只上陆川要搞一件惊天动地的大事情郑智灿莱西这位太太山风点火臧天朔

陆川要搞一件惊天动地的大事情

6月15日，导演陆川亮相“华谊电影之夜”，宣布与“老东家”华谊兄弟合作新片《749局》。该片融科幻、灾难、爱情、动作中国石墨烯产业技术创新战略同盟秘书长李义春告知等多种类型元素于一身，并邀请美、英、新等多国顶级电影人参与幕后制作，将于今年7月底正式开机拍摄。

《749局》是陆川近两年来念念不忘、匠心精制的一部重工业电影，融科幻、灾难、爱情、动作等多种类型元素于一身。在陆川心中，它应该和《我们诞生在中国》一样，秉持“中国故事，国际制作，全球市场”的创作理念，借助国际化的顶级电影工业技术，推动中国故事走出国门，面向全球市场。

此前陆川为迪士尼精心定制的自然电影《我们诞生在中国》在国内创下自然电影票房纪录，在北美更以小博大取得1387万美元票房成绩，全球口碑不俗。陆川表示，能够取得这样的成绩，除了影片中别具特色的珍稀国宝和中国故事之外，也要归功于中美英三国100多位电影工作者长达3年的专业合作。

而这次推出的《749局》也并非一部纯科幻电影，其中的灾难与爱情是影片最为重要的元素。为呈现出片中的末世灾难场景，给观众带来真实震撼的视觉效果，陆川团队邀请到了美、英、新等多国顶级电影人加盟，其中包括《王牌特工：黄金圈》、《星球大战》、《疯狂麦克斯》、《碟中谍3》、《变形金刚》等好莱坞超级大片的幕后大咖。

在华谊之夜的现场，当谈到与“多国部队”的合作体验时，陆川导演还幽默表示，这次邀请国际团队加盟的真实目的，其实是为了恢复自己专业八级的英语水平，并为儿子的英语早教打下基础，因此每次与国外团队开会都特别精神。

下面，我们来听听陆川自己怎么说。

络文学在电影行业的真实变现能力，在我看来一直是个有待研究和解决的课题，而不是有确凿证据的答案。一个健康的影视文化产业，一定是热销的畅销书包余少群括络文学和原创影视剧本兼容且需要保持均衡的生态，而不是被络文学彻底占据的生态。这是这几年资本涌入影视行业，给行业带来的最大也是最虚妄的泡沫。

第五代导演的崛起，在电影创作中呈现的那一段辉煌，他们作品背后站着的是苏童、莫言等一批优秀的文学大家。这些优秀作家和优秀的文学作品支持了第五代导演的崛起。

如今，很多电影改编自有着巨大阅读数量的络文学，这些在络流行的文字有可读性有趣味性，但其中很多没有真正探究当下的社会问题，记录世道人心，它们的高点击率和阅读量来自络读者阅读的习惯和阅读的依赖性；也来源于一部分阅读站“亩产万斤粮”式的数据作假。如何将读者粘稠度转化为电影观众的美誉度，转化成为票房？这真的是一个课题。

从票房上看，中国电影票房榜前三甲都不是络文学。我可以给想研究这个课题的研究者指条道，先算算整个电影产业在高点击文版权交易过程中付出的代价，和一年内影视化这些文付出的投资总额，及最终的票房输出。大致就会看到一个相当不匹配的结果。

文的价值，被过度推高了。价值泡沫的背后是一条层层套利的产业链。为什么我没有提剧的转化，那块的数据被操控的更为厉害。

电影行业，就算有什么票补，有什么锁票房，对于数据的影响那都是毛毛雨，我敢说电影行业的天娱群星票房是中国影视产业三大收入数据中（电视剧收视率，剧点播率，电影票房）最扎实最质朴最真实的数据，没有之一。是观众一人一票投出来的，最见真章，最见民心向背的数据。

如何真正将一部具有读者基础的络小说改编成一部成功的电影，我认为资本不能忽略电影创作中间核心的转化工作。

首先是剧作。剧作就是提纯的过程，把一千桶自来水酿造成一斤52度茅台的过程。对于作品的叙事方式，内容成色和文学意义都是作一个增量的工作；绝不是干个分段，写场号的工作。增加作品中文学性的浓度，修正作品的三观，使之符合世界文化思潮和人类文明进程；这都是剧作家的使命。

络文学作家，想要保持高点击量，需要开足马力进行创作，日更三五千字是很平常的事，甚至八千一万也时有所闻。但其中有多少独立的思考，有多少对当下时代刻骨铭心的表现，却不好说。而这正是一部优秀的电影所必须有的。也是一个被尊重的电影产业在作品中必须不断创造的。

这就是在络文学的电影改编过程中，必须由编剧和导演独立创作和丰富的部分，而且是不能被所谓的高点击率绑架和左右的。这是电影人的使命，这是即使面对一个宇宙级点击率的文，也要有的根骨。

我期待未来几年，在中国主流电影市场上，能够看到一些三观正，娱乐性、视觉效果足够强大，能够与年轻观众有强烈共鸣的电影作品来自络世界的文学。这是必然，中国一定会有自己的哈利波特。如果这些作品能与中国的历史现实实现强结合，又可以表达出中国人自己的命运和喜怒哀乐，必将为中国电影树立起一批新的符号。

我想说的第二个问题是：文在向电影转化过程中，必须要符合影视创作的规律。好的制作的团队，最终产业规律的制作模式，是必经之路。

前两年最疯狂的时候，只要有点击率加持，热IP的影视转化过程是很可怕的。这些作品虽然也飙出了几百亿的点击率，也热闹了，吆喝也赚到了，钱也散尽了，但是浮华过后给我们产业留下了什么？我感觉挖了一个巨大的坑。

该怎么改编热IP？

出品人曹华益出品过不少很多优秀的、来自文的优质电视剧。我跟他的交流中知道，他并没有躺在点击率上，他在剧本编剧的选择，剧本的创作上也是煞费苦心。电视剧《庆余年》是几十集剧本全部完成、且打磨完善后才开的机。他做这个剧的原因首先是书，其次剧本也彻底征服了他。他在制作上也是配置专业团队，历经一年多的拍摄，才把这样的IP吃下来。

这样对优质络文学的打开方式，在我看来就是一种尊重工业规律的方式。

其三，互联企业要担负起更大的。

平台公司已经跑赢了电视台，也跑赢了传统电影企业，成为资茂名本聚集的高地。可能更应该有感去拍点好戏。互联影视公司，一边连接着络文学资源，一边连接着影视制作发行各个链条；不少互联影业已经不仅仅是发行平台，而且还是制片公司，IP采购公司，电影发行公司，甚至是艺人经纪公司；他们产业的实践和创作态度和采购方向，极大程度上决定着我们电影行业影视行业未来的产业生态和走向。

他们想干好电影，就会有好电影出来。他们具备了传统影业不具备的传播能力和影响力。我不是甩锅，但是他们确实应该承担更大的。

最近都在说资本退潮，我想，资本退潮是好事。

中国电影的这一轮崛起是从二十多年前完全不被资本关注的时候开始的。从那时候起，一代代电影人砥砺前行，前赴后继，检测主机是不是通电在艺术和商业领域百花齐放冲锋陷阵，才有了市场的绽放，资本随机涌入。

在资本退潮的时候，泡沫散去，忠诚于创作和作品的人依然会和电影在一起；因为电影是他们一生唯一的梦想；逐利的人离开行业，我看不到对行业有所以进行疲劳实验比不可少什么坏处。无非穷一点，穷从来不是作不了好电影的理由。大潮退却，礁石会露出来，真正有坚守有态度的创作者依然会出好作品。

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